Play. Parte “Shift”. Sono gli Editors? Gli Interpol? Ah no, sono i We Have Band, e questo è il loro nuovo disco “Ternion”. A parte il nome, che non riesco a capire se definire idiota o  geniale, nel 2010 con il debutto sulla lunga distanza “WHB” (continua l’originalità) si sono piazzati in quella zona stracolma di gruppi e/o cantanti definibili “promesse che rischiano di essere dimenticati dopo un disco”, ovvero le famigerate one hit wonders.

Il disco d’esordio di Drake, “Thank Me Later” (che è stato anche remixato dai producer spagnoli Cookin’ Soul), nel 2010, fu anticipato da un hype spaventoso, dovuto anche alla sua affiliazione con la crew di Lil’ Wayne, laYoung Money. Hype che ha permesso al cantante canadese di vendere più  di 400.000 mila nella settimana d’esordio, risultato esagerato sia per le condizioni comatose del mercato discografico, sia per il suo status di esordiente.

Come è logico, l’attesa per il suo secondo disco era altissima. Previsto originariamente per ottobre e pubblicato a novembre, “Take Care” sicuramente bisserà il successo del suo predecessore, ma a mio avviso segna una discesa a livello qualitativo. Giudicato in maniera positiva dalla stampa di settore americana, risente innanzitutto di una eccessiva lunghezza del prodotto (17 tracce più un interludio da 2 minuti e mezzo).

Spank The Groove non è soltanto party e casino. Spank The Groove è anche musica a 360°. Uno dei nostri, Mik, è impegnato dall’inizio di febbraio come recensore per Indie For Bunnies, una delle webzine leader in Italia per quanto riguarda le recensioni. Da oggi, i suoi articoli pubblicati sulla webzine verrano pubblicati anche qui su www.spankthegroove.com!

Una notte d’estate del 2001 beccai su MTV il video di una traccia di Roots Manuva e per me, 16enne infottato con il rap, l’ascolto di “Witness (1 Hope)” fu una discreta mazzata, che mi spinse ad approfondire il variopinto mondo musicale inglese, fino ad arrivare al punto di coltivare una sorta di venerazione per la musica prodotta nella perfida Albione. Le robe che uscivano per le etichette inglesi nell’epoca precedente alla diffusione di massa del p2p, solitamente, erano acquisti a colpo sicuro, prendere un pacco era davvero difficile.

L’Inghilterra, si sa, è sempre stata sinonimo a livello musicale di contaminazione, sperimentazione e miscuglio, basti pensare ai Clash oppure, in tempi più recenti, alla commistione tra rap e garage, o alla garage stessa e tutte le sue filiazioni, tra cui la dubstep, che ha generato un profondo impatto sulla scena elettronica mondiale, costringendo più o meno tutti gli adetti ai lavori a relazionarsi con questo prodotto relativamente nuovo al di fuori del regno di Elisabetta II.

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Nemo propheta in patria. I Crookers sono stati ignoranti in patria per una vita, mentre all’estero assurgevano allo status di superstar della musica house. Dopo aver prodotto miriadi di remix per i soggetti più disparati (due nomi su tutti: Chemical Brothers e U2), dando la loro personalissima impronta alla musica house. Hip-Hop, electro, fidget e house classica frullata in un calderone unico che ha generato imitatori nei 5 continenti, celebrato sul mercato dal loro album d’esordio, “Tons of Friends”, che in effetti presentava davvero una tonnellata di amici.

Da Kelis ai Soulwax, da Pitbull a Kid Cudi (che proprio al remix dei Crookers di “Day N Nite” deve la sua esplosione), da Will.I.Am a Róisín Murphy, nessuno si è rifiutato di dar loro una mano, arrivando a mietere vittime anche in Italia, complice la presenza di Fabri Fibra su “Festa Festa”, singolo italiano del disco. Dopo un anno passato in giro per il mondo a suonare nei club e nei festival più rinomati, tornano con un nuovo lavoro sulla lunga distanza, anticipato da 2 EP, chiamato “Dr.Gonzo” (e già le mani vanno su per la citazione di “Paura e Delirio a Las Vegas”).

Gli amici, a questo giro, sono sempre tanti ma notevolmente meno del debutto, permettendo a Phra e Bot, ormai lontani dalle pressioni del successo a tutti i costi, di rafforzare la propria identità e sfornare un seguito all’album di debutto davvero valido. Non ci sono hit propriamente da classifica in questo disco, ma solo pezzi destinati a essere sganciati nelle dancefloor di tutto il mondo, scuotendo ogni club dalle fondamenta. Scorrendo tra la tracklist gli episodi maggiormente degni di nota, troviamo “Dushi”, posto in apertura, ottima anteprima al resto del disco, “Hummus”, in compagnia di Hudson Mohawke, scelto come primo singolo, rischia di spopolare nei dancefloor vista l’unione riuscita di melodia e beat, “Bust’Em Up” (con i Savage Skulls e “Carcola”, con His Majesty Andre e Lazy Ants, altre creature da dancefloor belle potenti e di sicuro impatto, a cui seguono le restanti tracce, onesto riempitivo del disco che però non riescono a rimanere impresse come le prime, eccezion fatta per “Get The F*ck Out Of My House” con i Savage Skulls. Anche se sulla lunga distanza rischiano di risultare un po’ ripetitivi (io, personalmente, li preferisco nei remix o negli EP, piuttosto che nella creazione di album), senza aver paura di osare i Crookers tirano fuori un buon prodotto. Non realizzano una sterile replica del loro debutto ma provano ad andare avanti e a innovare sempre più il loro suono, integrando alle classiche contaminazioni hip hop riferimenti alla scena club anni ’90 più classica, attingendo anche dalla scena techno.

Che sia la volta buona che anche in Italia ci si accorga di quanto talento hanno i producer house e di quanto vengano suonati all’estero, senza dover per forza diventare tormentoni estivi o nazionalpopolari? Da queste parti, onestamente, speriamo di si.

SBTRKT – SBTRKT (recensione)

Spank The Groove non è soltanto party e casino. Spank The Groove è anche musica a 360°. Uno dei nostri, Mik, è impegnato dall’inizio di febbraio come recensore per Indie For Bunnies, una delle webzine leader in Italia per quanto riguarda le recensioni. Da oggi, i suoi articoli pubblicati sulla webzine verrano pubblicati anche qui su www.spankthegroove.com!

Scusatemi, lettori di Indie For Bunnies con l’anima più elettronica, anzi più british oriented. Ho clamorosamente dormito su sto disco (d’altronde nell’era della musica un tanto al chilo su Internet ogni tanto capita), preso com’ero dall’electro, da robe tipo il disco di Jamie Woon, quello di James Blake (che ve lo dico a fare), quello di Katy B (un po’ meh, ma nel contesto ci sta) e tanto altro ancora sfornato in terra d’Albione, senza parlare del rap che occupa sempre un posto privilegiato nei miei ascolti. A farmi capire l’errore è stato un solitario ascolto nella metro rossa a Milano, direzione Rho Fiera. My bad, mea culpa. Scusatemi, sinceramente.

Un consiglio spassionato. Non dormite su quest’album, procuratevelo in qualunque modo possibile. Chiamate come volete questo prodotto, popstep, post-dubstep, soulstep. Fate vobis. SBTRKT, aka Aaron Jerome, dopo aver esordito con un disco nu jazz, si dota di un nuovo moniker (SBTRKT appunto), e rilascia singoli, remix, un ep (“2020”) e ora questo disco d’esordio. La lezione di James Blake è stata assimilata appieno, il timbro vocale è persino simile, anche se a Aaron manca quel misto di pathos e atmosfera rarefatta che sembri circondi sembra la voce di JB. Anche a livello musicale, le similitudini saltano subito all’occhio (anzi, all’orecchio), ma qui troviamo più funk, più house, bpm più alti e più voglia di giocare con la musica, tralasciando l’emotività soul per dirigersi su lidi più marcatamente pop, non per questo risultando banale. E quindi abbiamo ritmiche più dubstep su “Wildfire”, con Yukimi dei Little Dragon (se avete dormito su di loro…sveglia!), più garage su “Right Thing To Do”, mini banger, 2step su “Something Goes Right”, condita da una bella perfomance vocale, togliendosi lo sfizio del banger da dancefloor (ovviamente di un certo palato) con “Pharoahs”, incesellando il tutto con riferimenti house. Niente di originale, purtroppo, tutto ben fatto. Pensato su misura per l’ascolto solitario in cuffia o per farti muovere in camera, credo farebbe la sua figura anche tornando dal mare o in riva al mare stesso. Già detto, il sound punta all’orecchiabilità, e d’estate qualcosa di orecchiabile e ben fatto che non siamo gli immancabili tormentoni serve sempre come il pane ad orecchie affamate di musica nuova, meglio se di qualità. Però ormai è autunno inoltrato, e anche se l’ascolto lo merita sempre che facciamo? Rimettiamo su James Blake o cerchiamo la next big thing nei piccoli club d’Oltremanica? Come on Aaron, sul prossimo disco ti giuro che non dormirò.

Four Tet – FabricLive 59 (recensione)

Spank The Groove non è soltanto party e casino. Spank The Groove è anche musica a 360°. Uno dei nostri, Mik, è impegnato dall’inizio di febbraio come recensore per Indie For Bunnies, una delle webzine leader in Italia per quanto riguarda le recensioni. Da oggi, i suoi articoli pubblicati sulla webzine verrano pubblicati anche qui su www.spankthegroove.com!

Fabric, a Londra, non è una discoteca come tante. Stiamo parlando di un club tra i più fighi al mondo, più che un club oserei dire quasi uno stato mentale. Le compilation che lo stesso Fabric propone sono un’ottima guida per capire l’evoluzione della musica da club ed un ottimo strumento per essere musicalmente al passo con i tempi. La serie “FabricLive” giunge al numero 59, e al mix chiama Four Tet, vero nome Kieran Hebden, guru della dubstep raffinata e pura, che si fonda sui bassi e non sulla cafonaggine dei synth come quella che spopola al giorno d’oggi, quella dubstep che rende omaggio alle influenze che ne hanno caratterizzato la nascita e ne rinnovano lo spirito.